Kieran Puillandre – Lettres et arts spécialité Arts du spectacle

Résumé

Cette thèse en études cinématographiques propose d’interroger la coexistence de temporalités multiples dans des films où surgit au cœur du mouvement filmique une image qui se distingue par sa fixité, tout en étant porteuse de temporalités singulières : la photographie. Dès lors, cette recherche invite à questionner les nombreuses rencontres entre l’image filmée d’un côté et l’image figée de l’autre. La rencontre de ces deux formes visuelles amène ainsi à interroger la pratique de cinéastes qui sont tout autant photographes, dont les processus de création témoignent d’une recherche autour de l’image, de ses temporalités dissimulées, sous-jacentes, et qui l’animent. Considérant la photo comme un acte qui vient couper un fragment de durée pour l’isoler et le figer dans le temps, cette thèse vise à dépasser l’opposition formelle afin d’étudier le lieu (l’écart) et la raison (le désir) nés de la prise de vue photographique. Dans une approche interdisciplinaire au carrefour des études en cinéma et en photographie, il s’agit d’analyser comment l’écart temporel peut être considéré comme un espace d’expression artistique, comme lieu de séparation, mais aussi de lien entre des images en apparence opposées. Il s’agit, en outre, de matérialiser de manière élémentaire cette distance entre les images ainsi qu’entre leurs états. Depuis 1960, les usages et les rencontres entre la photographie et le cinéma sont multiples et sont les témoins des bouleversements scientifiques et politiques à une époque où le temps semble s’accélérer. Ainsi, plusieurs cinéastes font preuve de résistance en désirant retrouver du temps dans les images et les écarts qui les relient. Grâce à un corpus de plusieurs œuvres, cette thèse propose d’interroger ces intervalles mis en lumière qui relient des filmographies en apparence distantes les unes des autres. De Jean-Daniel Pollet à Abbas Kiarostami en passant par Raymond Depardon, Michelangelo Antonioni, Agnès Varda, Wim Wenders, Jean-Luc Godard et Santiago Alvarez, cette recherche envisage la photographie au-delà de son caractère figé, c'est-à-dire comme une condition même à l’ouverture d’écarts, permettant le déploiement de temporalités multiples. En envisageant la photographie comme une condition du mouvement, l’analyse de ses écarts invite à repenser nos liens à la durée et à la mémoire, et vient rendre visible l’existence de temps multiples, mécaniques, organiques, élémentaires.

Composition du jury

• Didier COUREAU, Professeur, Université Grenoble Alpes, Directeur de thèse
• Antony FIANT, Professeur, Université Rennes 2, Rapporteur
• Federico PIEROTTI, Professeur, Université de Lausanne, Rapporteur
• Teresa FAUCON, Professeure, Université Sorbonne Nouvelle, Examinatrice
• Caroline RENARD, Maîtresse de conférences, Aix-Marseille Université, Examinatrice