Saint-Martin-d'Hères - Domaine universitaire

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Les écrivaines Maria Leitner (1892) et Veza Canetti (1897-1963) ont écrit pour des journaux et des périodiques socialistes dans les années 1920 et 1930 à Berlin et à Vienne. Elles ont toutes deux trouvé le moyen de donner une forme littéraire à des sujets d'actualité liés à la lutte des classes. Leurs histoires expliquaient et interprétaient ainsi les expériences d'injustice et d'exploitation de leurs lectrices et lecteurs. Cette conférence met en avant la qualité esthétique de leur production, trop souvent considérée comme éphémère ou didactique.

Julian Preece enseigne la traduction, la langue allemande, la littérature et le cinéma européens à l'université de Swansea. Il s'intéresse aux liens entre politique et littérature, et il est l'auteur de nombreux ouvrages, dont The Rediscovered Writings of Veza Canetti: Out of the Shadows of a Husband (2007) et The Lost Honour of Katharina Blum (2022) dans la série des classiques du British Film Institute.

• En savoir plus sur Maria Leitner (1892-) et Veza Canetti (1897-1963) : journalistes-écrivaines, socialistes et juives. Sur une forme supérieure de la littérature utilitaire (1918-1939)

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La question insoluble posée par ce titre sert de point de départ à une réflexion sur la place et le statut des Lettres de Cratès au sein de la tradition cynique, à travers l’examen des diverses stratégies de défense de la mendicité (pratique « séparative » du cynisme) qu’elles déploient.

Répondant : Florian Barrière

• En savoir plus sur Les Lettres de Cratès sont-elles vraiment cyniques ?

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Ce colloque prend une forme singulière : axé sur la création d’un cinéaste, la création en collaboration avec ce cinéaste, la création autour du cinéaste, il veut faire la synthèse d’expériences riches et originales et tout à la fois ouvrir sur l’actualité de la recherche la plus contemporaine le concernant. Il est consacré à Jean-Daniel Pollet, l’un des plus grands cinéastes français de la modernité. Né en 1936 et disparu en 2004, il occupe en effet une place très particulière au sein du cinéma d’auteur (il a été remarqué par les plus grands cinéastes, comme Jean-Luc Godard, et s’est situé en marge de la Nouvelle Vague, réalisant par exemple l’un des courts métrages du film collectif Paris vu par).

Cinéaste auteur de vingt-quatre films (du court métrage au long métrage), il a mis en avant le film-essai (même s’il a fait quelques expériences très différentes du côté de la réinvention d’un cinéma burlesque contemporain), et a noué des liens primordiaux avec la littérature dans les voisinages, d’abord, de la revue Tel Quel, en collaborant avec Philippe Sollers qui a écrit pour son film manifeste Méditerranée, a proposé une version du texte de Bassae, et a contribué à Contretemps aux côtés de Julia Kristeva ; avec Jean Thibaudeau – 1935-2013 – pour Tu imagines Robinson, La Femme aux cent visages, Au père Lachaise, ou quelques passages de Dieu sait quoi ; et en puisant directement dans les textes de Jean-René Huguenin et de Jean Cayrol qui ont été proches de la revue. Dans un autre registre littéraire, Le Horla de Maupassant a donné lieu à une adaptation. Mais c’est surtout la poésie, omniprésente, qui est au cœur de l’œuvre de Pollet. Francis Ponge – figure d’ailleurs admirée par Tel quel – lui a rendu un vibrant hommage à la sortie de Méditerranée, tandis que Pollet a consacré un de ses films à sa poésie : Dieu sait quoi. Il a aussi célébré la poésie de Yannis Ritsos dans Mélodies sur une corde (Trois jours en Grèce), celle de Nikos Kazantsaki (romancier et poète) dans Le Soleil et l’ombre : pour Nikos Kazantsaki, de même que celle de Mas Felipe Delavouët, poète occitan, dans le film L’Arbre et le soleil, en plus de convoquer et de citer des poètes fondateurs de la modernité tels qu’Arthur Rimbaud, Charles Baudelaire, ou St-John Perse…
 
Marqué par la philosophie de Lucrèce et la pensée de Pétrarque, Pollet a arpenté les territoires géographiques et mentaux de la Méditerranée, faisant dialoguer antiquité et contemporanéité, comme en témoignent Méditerranée, Bassae, L’Ordre, mais aussi Trois jours en Grèce, Dieu sait quoi et Ceux d’en face formant une trilogie autour de sa maison de Cadenet, à laquelle on peut ajouter Jour après Jour. Des liens essentiels aux arts, à la peinture, à l’architecture, à la statuaire sont présents. Son cinéma est un regard porté sur le monde : depuis les profondeurs historiques jusqu’aux bouleversements du présent, il effectue un travail de mémoire essentiel. Ses films sont aussi marqués par le jeu de grands acteurs tels que Laurent Terzieff, Claude Melki, Maurice Ronet ou Michael Lonsdale (qui imprègne de sa présence vocale, puis physique, ses deux derniers films).

Pollet est le plus secret des grands cinéastes de la modernité et il semble primordial, dix-huit ans après sa mort de revenir sur son œuvre et de démontrer son actualité.

Le présent colloque s'inscrit dans le programme « Zones politiques et poétiques du cinéma » du centre de recherche CINESTHEA de l’UMR Litt&Arts.

► EN LIEN AVEC LE COLLOQUE

Soirée de projection le 1^er décembre à 20h00 à la Cinémathèque de Grenoble :
« Retour aux sources (1958-1963) », avec la projection des films Pourvu qu'on ait l'ivresse / Gala / Méditerranée

Pendant la durée du colloque, la librairie L’Entre-images (la petite librairie du cinéma), située 4 rue Jean-Jacques Rousseau à Grenoble, présentera des ouvrages en relation avec le colloque.

• En savoir plus sur Tu imagines Jean-Daniel Pollet (le parti pris de la création)

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Cette séance sera consacrée à la traduction comme pratique et objet de la pensée, ainsi que comme espace irréductible d’une confrontation qui ne peut pas aboutir, s’il s’agit d’un véritable dialogue, à un paradigme d’équivalences et de superpositions parfaites d’imaginaires. Au sein de cette réflexion, une place privilégiée sera donnée à la traduction poétique, enjeu délicat et controversé depuis toujours.

Emanuela Nanni est Maîtresse de conférences à l’UGA et a une double formation de traductrice (diplômée de la Scuola Superiore di Lingue Moderne per Interpreti e Traduttori, Università di Bologna) et italianiste.  Ses recherches portent sur la traduction poétique et la poésie italienne contemporaine, ainsi que sur l’histoire et la théorie de la traduction. Elle s’intéresse également à la traduction en adoptant une approche comparatiste et intersémiotique.

• En savoir plus sur Le traducteur face aux défis de la langue : entre reproduction et nouvelle construction d'imaginaires

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La lecture de Marguerite Duras est de celles qui laissent une marque profonde. Pourtant, sa figure est si prégnante, si écrasante, qu'on peut croire qu’on la connaît par cœur tout en oubliant de la lire, de la relire. Peut-être pourrait-on esquisser un parcours parallèle, qui ne cherche pas l’exhaustivité mais tisse des détails, des motifs : relire Duras comme on retourne dans un lieu où l’on a déposé des secrets, tenter de raviver le legs de son écriture qui n’a pas seulement influencé la littérature mais aussi un certain regard sur le monde. 

Hélène Gaudy est romancière et essayiste. Elle fait partie du collectif Inculte et, dans ce cadre, a participé à des publications collectives (Devenirs du roman, vol. 2, collectif Inculte, 2014). Elle a fait paraître en 2016 Une île, une forteresse (Inculte) et en 2019 Un monde sans rivage (Actes Sud). Elle est aussi auteure de littérature jeunesse.

• En savoir plus sur Hélène Gaudy dialogue avec Marguerite Duras

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Elle est destinée non seulement aux agrégatifs, mais aussi à toute personne s’intéressant plus largement à la littérature et à la culture médiévales.

Programme

— 9h00
Introduction par Fleur Vigneron (Université Grenoble Alpes)
— 9h15
Miren Lacassagne (Université Bordeaux Montaigne) : « Amour au “second degré” dans l’œuvre d’Eustache Deschamps »
— 10h25
Camille Brouzes (Université de Rouen Normandie) : « “Le temps passé ne mettez en oubli” : le passé dans les poèmes d’Eustache Deschamps »
— 11h15
Joëlle Ducos (Sorbonne Université) : « Arts et savoirs chez Eustache Deschamps »

Pause déjeuner

— 14h00
Thierry Lassabatère (Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne) : « Temps passés, temps présents, temps futurs : entre histoire et prophétie, le temps chez Eustache Deschamps »
— 14h50
Corinne Denoyelle (Université Grenoble Alpes) : « Eustache Deschamps : les poèmes dialogués »

Fin des travaux vers 16h00

• En savoir plus sur Eustache Deschamps : facettes d’un poète du XIVe siècle

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Résumé

Les histoires du théâtre politique tendent à éviter l’étude du corpus médiéval : des formes de théâtre politique sont mises au jour pour les corpus antiques, puis renaissants, classiques, baroques, modernes, mais l’étude de ce phénomène semble toujours repoussé pour le Moyen Âge, sans doute en raison du caractère fragmentaire du corpus où les textes sont souvent privés de contexte et les occasions décrites dans les archives exemptes du texte de la représentation. L’exploration du corpus dramatique – pièces de théâtre et archives documentaires – en langue française des XV^e et XVI^e siècles permet pourtant la mise en évidence d’une corrélation forte entre l’écriture et la représentation théâtrales d’une part et la communication politique d’autre part.

Le politique se loge aussi bien dans les textes aux tonalités polémiques ou iréniques que dans les représentations et leurs occasions de jeu : entrées royales, mariages, processions urbaines. Célébrant la concorde sociale, mettant en scène des discordes variées, adoptant une posture offensive contre l’ennemi ou occupant l’espace public de discours variés, ces spectacles ont tous en commun d’avoir une agency (agentivité) sur le spectateur. L’objet de notre étude est d’explorer les mécanismes du langage et de la mise en scène qui permettent à ces spectacles d’avoir une influence sur les publics qu’ils touchent à l’aide d’une sélection variée de pièces en langue française telles le Jeu du Prince des sots de Pierre Gringore, la Farce de Pattes-Ouaintes, le Mystère du Siège d’Orléans, la Bergerie des bergers gardant l’Agneau de France, ou encore les histoires romaines issues des processions de Lille au XV^e siècle.

La première partie de ce travail est consacrée à des réflexions d’ordre épistémologique : la mise en place d’une définition du politique et la mise en place d’un outillage conceptuel permettant de l’étudier dans le théâtre des XV^e et XVI^e siècles. Empruntant aux études rhétoriques les outils permettant l’analyse de la construction du discours, aux études linguistiques les structures relationnelles permettant l’analyse du discours et des médias, aux études culturelles les notions d’hégémonie culturelle et de cité, nous proposons ici un premier sondage dans notre corpus en cherchant les concepts les plus adaptés à son exploration.

La deuxième partie de l’ouvrage est consacrée à l’étude des formes de représentation permettant l’épanouissement d’un discours politique. L’exploration de deux univers de représentation (l’univers pastoral et l’univers antique du théâtre historique) permet ainsi de mettre en évidence l’existence, aux XV^e et XVI^e siècles, de deux stratégies de communication pour dire le politique : la parabole et l’allégorie. Si la dernière a déjà été abondamment explorée par les chercheurs, la première est en revanche restée plus marginale dans le discours critique sur le théâtre en moyen français.

La dernière partie, enfin, est consacrée aux mécanismes supportant l’agency (agentivité) du spectacle. L’étude des personnages en tant que supports et modalisateurs de communication et l’exploration de la communication sensible et émotionnelle véhiculée par la mise en scène permettent conjointement d’ouvrir des hypothèses sur le mode de fonctionnement poétique et dramaturgique de ces spectacles politiques de la fin du Moyen Âge.

L’ouvrage, enfin, est accompagné de la transcription d’un corpus de textes encore inédits figurant dans le corpus d’étude, la Moralité des trois états, la Couvée des Anglais, les Deux Eclogues ou bergeries, ainsi que l’Eclogue des deux bergers de Ferrand de Bèze.

Composition du jury

• Estelle DOUDET (Professeure, Université Grenoble Alpes, Directrice de thèse)
• Marie BOUHAÏK-GIRONÈS (Chargée de recherches CNRS, centre Roland Mousnier, Rapporteure)
• Katell LAVÉANT (Professeure, Utrecht University, Rapporteure)
• Malika BASTIN-HAMMOU (Professeure, Université Grenoble Alpes, Examinatrice)
• Mathieu FERRAND (Maître de conférences, Université Grenoble Alpes, Examinateur)
• Tiphaine KARSENTI (Professeure, Université Paris Nanterre, Examinatrice)

• En savoir plus sur Soutenance de thèse de Marielle Devlaeminck – Lettres et arts spécialité littératures française et francophone

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Claude Coste, Professeur de littérature française et francophone, présentera son livre Morales de la forme qui vient de paraître aux éditions Classiques Garnier.

L’art pour l’art n’existe pas et toute littérature est affaire de forme. On oppose trop souvent de nos jours les écrivains engagés dans le monde à une littérature repliée sur elle-même. Ce volume rassemblant des études consacrées à des auteurs aussi différents que Jules Barbey d’Aurevilly, Henry Bernstein, Éric Chevillard, Vladimir Jankélévitch, Gérard Macé, Henry de Montherlant, Francis Poulenc, Marcel Proust, Mireille Sorgue, Louise de Vilmorin ou Tanguy Viel s’inscrit dans le sillage du Degré zéro de l’écriture. Sous le nom d’« écriture », Roland Barthes défend une « responsabilité de la forme » qui renvoie dos à dos l’autotélisme de la littérature et une approche strictement idéologique de l’art.

• En savoir plus sur Morales de la forme

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Il s'agira d'une matinée de communications et discussions scientifiques sur les commentaires écrits à la Renaissance sur les Annales de Tacite, et d'une après-midi articulée autour d'un atelier/discussion sur le fonctionnement du site/édition numérique et les améliorations à y apporter.

Tous les curieux et toutes les curieuses sont bienvenu·es !

En pratique

Pour suivre la matinée à distance, contacter isabelle.cogitoreuniv-grenoble-alpes.fr (Isabelle Cogitore).

• En savoir plus sur Commentateurs et jurisconsultes : la place du droit dans les commentaires à Tacite

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Elle présentera ses projets récents en recherche, recherche-action et recherche-création autour de la dramaturgie en milieu médical (corpus d'œuvres théâtrales traitant du thème de la médecine, recherche-action dans le milieu de la formation en filières de santé, résidences de recherche-création avec des artistes et des équipes soignantes).

• En savoir plus sur La dramaturgie comme “état d'esprit” partagé avec le milieu médical